展览预告 | 时代·印迹——陈彦龙版画作品展

后工业化时代的乡愁：

陈彦龙的艺术世界

东北的黑土地以其独特的文化积淀，在不同的时代背景下孕育出一批批具有深厚地域特质的艺术家，陈彦龙先生无疑是其中极具代表性的一位。他用四十余年的艺术实践，在画布与木板上构建了横亘于自然与人类文明之间的属于自己的精神家园。

陈彦龙是北大荒屯垦人的第二代，也是北大荒版画的第三代画家，他的艺术生涯起步于上世纪八十年代，那是一个社会急剧变革、艺术思潮风起云涌的时代。时移势易，在生活方式、技术条件、消费情景都变化如此巨大的境况下，他与其他的垦区青年版画家一样，没有盲目追随西方现代主义的脚步，也没有固守传统写实的窠臼，而是从新一代垦荒人的角度出发，努力表现新时代的农业生产与生活。后来由于工作调动，他从三江平原的垦区来到松嫩平原的大庆油田，尽管空间和环境发生了转变，但他还是很快融入了大庆的生活与创作节奏。1986年6月，我应邀到大庆的版画创作班去做辅导，陈彦龙参加了这次学习，他是那个创作班里出类拔萃的学生。一晃三十年过去了，如今他不仅是黑龙江版画创作群体的中坚人物，还是大庆市美协主席，大庆版画的带头人。

纵观陈彦龙的创作路程，我们会发现他的清晰的思考和实践轨迹。地域环境一直是他版画创作的根与魂：在北大荒垦区生活工作时期，农业景象——大地、麦田、拖拉机占据着画面中心；在大庆油田生活工作期间，工业符号——井架、机械、抽油机成为了创作主题。他作品的风格、观念及呈现方式，都有着独特的形式语言和精神内涵。

陈彦龙在不断的创新实践过程中，充分展现出更加自由、鲜明的视觉传达。《苞米·系列》是他的比较重要的作品系列，是农业与工业题材碰撞交融，更是长期思考与研磨成果。画面中的玉米并非传统农耕文明中丰饶的赞歌，而是被赋予了后工业时代的异化特质，冰冷犀利的金属质感替代了原本温润的金黄色泽。农作物自然的生长形态被机器的几何结构所取代，这种“非自然的自然物”构成了对现代人生存境遇的绝妙隐喻。艺术家通过这些变异的农业与工业符号，表达了工业化进程中人与自然的冲突。
后工业化时代，随着城市化和现代化的推进，传统的乡村生活方式和自然环境发生了巨大变化。这种变化引发了人们对往昔的怀念和对现状的迷茫，形成了挥之不去的乡愁。乡愁是一双温暖有力而无形的手，牵引着我们去回望那些渐渐远去的岁月与风景。

陈彦龙在农业文明的记忆与工业现实的碰撞中，找到了独属于自己的艺术语言。他刻刀下的乡愁具有独特的地域指向，集具象、抽象、意象多元融合的丰富性于一身，反映出艺术家与时俱进、锐意尚进、勇于探索的开拓精神，为我们展现出丰富多彩的当代工业文明，开阔了瞭望当代工业生活的新视野。这种语言以符号的组合与重构为特征，在大工业与大自然的辩证关系中，探寻着人类生存的深层意义。

当许多艺术家沉迷于空洞形式或市场效应时，陈彦龙的思考和探索显得尤为珍贵。他始终保持着清醒与担当，用画笔与图像思考着后工业文明带来的机遇与挑战。他的作品像一面多棱镜，映照出这个时代的隐忧，也展示对未来的期许，他既谱写一首后工业时代的交响曲，又在机器的轰鸣中吟唱着自己的乡愁。陈彦龙作品的视觉张力、时代气息、蓬勃活力不仅带给人的视觉震撼，同时为新时代版画语言，开拓了属性分明的视觉体验，期待他坚实的走下去。

晁楣
中国美术家协会原理事
中国版画家协会原副主席
黑龙江省美术家协会原主席
著名版画家

2019年5月9日

作者简介

陈彦龙

中国美术家协会会员，一级美术师(正高二级)，享受国务院特殊津贴，中国中山文化交流协会理事，民革中央画院理事，黑龙江省优秀中青年专家，黑龙江省“六个一批”专家人才，黑龙江省群众文化“十百千工程”百名优秀文艺带头人，黑龙江省版画艺委会副主任，大庆市政协常委，大庆市美协主席，大庆中山画院院长。中国工业版画研究院常务副院长。

部分作品赏析