• 亦画社

        简介

        256 2018-09-06
      • 亦画社九周年作品展作品

        一、组织机构
        主办单位:岭南画院
        承办单位:岭南美术馆
        二、展览时间、地点
        时间:2018年2月1日至2月25日
        地点:岭南美术馆2、3号展厅

        356 2018-02-01
      • 2017年画学研究出版物

        整理出版《互联网时代下的艺术批评》、《全国美展研究与方法学的省思》等相关文献

        269 2018-09-05

回顾丨“梁世雄中国画艺术暨岭南美术馆在‘双万’城市新起点上的发展定位”交流会在岭南美术馆举行

岭南画院(岭南美术馆)    研究    研讨会    回顾丨“梁世雄中国画艺术暨岭南美术馆在‘双万’城市新起点上的发展定位”交流会在岭南美术馆举行

 

展览“河山宏廓——梁世雄中国画艺术展”是2021-2022年广东美术馆青年策展人扶持计划项目之一,该展览由岭南美术馆自主策划。展览期间,线上线下学术交流会“梁世雄中国画艺术暨岭南美术馆在‘双万’城市新起点上的发展定位"在岭南美术馆举行。
 
 
本次学术交流会由岭南美术馆负责人谢钧和广州美术学院中国近现代美术研究所所长梁江主持。与会的学者嘉宾有:广州美术学院美术馆总馆长王璜生,东莞市委党史研究室主任李炳球,东莞市文化广电旅游体育局三级调研员李粤梅,广州美术学院教授郝鹤君,广州美术学院教授梁如洁,广东省文史研究馆馆员、岭南画院终身名誉院长黄泽森,广州美术学院美术馆常务副馆长胡斌,深圳市关山月美术馆副馆长陈俊宇,广州美术学院中国画学院党总支副书记、山水画工作室主任刘文东,岭南美术馆副馆长文征,深圳市关山月美术馆副研究员庄程恒,广州美术学院助理研究员赖志强,岭南画院画家张志峰、周坚洪、赖铁骢、李志国。另外,清华大学美术学院教授陈瑞林,中国国家博物馆研究员朱万章,中央美术学院教授、国家主题性美术创作研究中心副主任于洋通过线上参与本次学术交流会。  
 
岭南美术馆负责人谢钧在交流会上介绍“河山闳廓——梁世雄中国画艺术展”的基本情况,她说,本次展览是岭南美术馆今年继“容庚与东莞”系列展览之后,又一个重量级的美术大展。这个展览是“2021-2022年广东省美术馆青年策展人扶持计划”项目之一,得到梁世雄老师、罗兵老师、梁欣女士以及赖志强先生等的鼎力支持,在岭南美术馆全体人员的努力下,得以实现。她代表承办方岭南美术馆感谢梁世雄教授给大家带来这个精彩的展览,也特别感谢在座的专家和学者们的支持与参与。
谢钧在交流会上提出了本次学术交流会的两个议题:1、梁世雄先生的艺术呈现其既在岭南又超越岭南,以及在新中国美术中的范式。根据梁老的师承与文脉、与东莞的渊源,如何进一步梳理其对岭南画派精神的传承,研究他在20世纪下半叶中国美术史上的意义与价值。2、东莞正阔步迈进万亿元GDP、千万人口"双万"城市的行列。在"双万"城市新起点上,探讨岭南美术馆的发展定位,开展与城市格局相适应的文化艺术活动,为东莞品质文化之都建设提供支撑,请行业专家建言献策。

 

交流会上,多位学者嘉宾针对梁世雄先生的艺术历程、艺术风格以及岭南美术馆在“双万”城市新起点上的发展定位问题进行深入探讨,以下是参会学者嘉宾在本次学术研讨会上的发言。

 

现场交流发言

(按发言者顺序排序)

 

梁江
广州美术学院中国近现代美术研究所所长
“河山宏廓——梁世雄中国画艺术展”是梁世雄老师迄今为止规模最大、最为全面,策划也非常精心的一个展览。本展览深入、完整、立体呈现了艺术家的艺术历程。展览虽然是梁老的个展,但它的意义远不止于梁世雄老师本人,梁老所走过的艺术人生,他所提供给我们的艺术经验,所做出的贡献,实际上关系到整个岭南画坛的总结和下一步发展。这个展览,除了关注作品,需要特别提醒的是:梁世雄老师是岭南画坛的第三代人物,他在美术教育上有非常重要的贡献,而且他在中国画的师徒传承往现代教育转型这个节点上,起了一个承前启后的作用。他既是亲历者,又是建构者和推动者,这几重身份都集中在他一个人的身上。像梁老这类已经八九十岁的老前辈,他们在教学,甚至在大创作上退出了一线,但他们在德育的领域上,仍然站在第一线,这是年轻的后学们没办法代替的。
 
郝鹤君
广州美术学院教授

梁世雄1954年中南美专毕业,是我的学长。他的笔墨造型很强,一方面是对传统有深入的研究和理解,另一方面对自然也有深入的理解,他把对传统的认识运用到对自然的表达。梁老师继承了岭南画派前辈好的传统,敢于挑战古人没画过的题材,譬如他画的胡杨,很震撼,生动、有力。梁老的岳父是容庚先生,他与梁老的艺术人生有着密切的关系。容庚曾经跟梁老师反复强调书法的重要性,促动了梁老对书法的探索,这其实对于梁老后来国画用笔、用墨都起了很大的作用。没有深厚的书法功底,他的这些大画是很难做到的。中国画跟西画比,比的不是造型、不是色彩,而是笔墨本身的功力和审美价值。
 
王璜生
广州美术学院美术馆总馆长

这个展览,让我们比较全面地了解梁老在特定历史时期的特殊历史任务,以及他是如何面对和走过来的。在这段路上,他们勤勤恳恳,深入生活,不断地画草图、修正,慢慢地朝向一个更完善的方向走去。整个展览很丰富,体现了那一代艺术家如何艰辛地走过来的历程,体现了他跟政治、革命、时代分不开的经历,给我们提供了非常丰富的信息。
 
日前,岭南美术馆前后在做容庚、梁世雄的展览等,都在关注本土、岭南地域的美术,做的很好;但美术的研究如何做得更扎实、更深入,资料保存方面更为完整、丰富,这是美术馆必须做出努力的。东莞是一个新兴的城市,而且有很多科研人员、重要企业、国际品牌等,因此我们除了谈在地性以外,应该关注前沿性问题,东莞这个地方面对的既有历史,也有未来;既对东莞,又对国际。因此我们美术馆也应该多研究、思考及引进一些具有前沿性质的活动,举办更多的国际交流。

 
陈俊宇
深圳市关山月美术馆副馆长
艺术家个案的研究,很需要家属的支持,需要资料的整理能力,直面社会的能力,所以在梁世雄的展览里,我们看到了一个非常详尽的、在日常中看不到的梁世雄的详尽的艺术人生。今天这个展览做得非常有深度,而且随着时间的推移,这种个案研究展将会成为一种典范。
 
至于美术馆的建设,我建议:注意对年轻美术力量的培养。一个有影响力的美术馆,对新生美术力量绝对不容忽视。一个城市美术力量的培养,是一个城市凝聚力的重要因素。一个城市如果没有一批实力派的美术力量存在,那用什么来跟别的城市较量或者交流、交换?所以融美术馆和画院为一体的岭南美术馆,应该发挥优势,通过自身的美术力量培养社会美术人才。
 
黄泽森
广东省文史研究馆馆员、岭南画院终身名誉院长

通过今天这个展览,我重读了梁老师的艺术人生,包括他的艺术成就以及对东莞的情缘。2003年我曾经和梁老师一起到新疆画胡杨,他很想在胡杨中找到一种代表自己、表达自己艺术人生的语言风格、基点。当时,我特别感动。
 
我自己作为一名东莞人,深知:东莞的文化深厚,这里曾产生过1批在全国有影响力的美术名家,如容庚、黎冰鸿、邓白、邓尔雅、李汉仪等。美术馆应对这些本土画家的艺术人生好好梳理,这是美术馆的责任所在。
 
梁如洁
广州美术学院教授

梁老师曾经是广州美术学院中国画系主任,各种行政工作非常多,但坚持绘画,作品很多,非常难得。他参与了岭南画派纪念馆的和岭南画派研究所的筹建。教学方面,国画系山水、花鸟等学科都是梁老师在负责,梁老师很注重书法在国画学习中的教学,而书法也恰恰是广州美术学院的短板,梁老师在不断地完善书法教学这一方面,作了很多努力。
 
陈瑞林(线上发言)
清华大学美术学院教授

在众多有着丰富艺术实践和生活经历、生活积累,通过艺术探索获得了成功的新一代广东画家当中,梁世雄先生是位杰出的人物。梁世雄的山水画创作正是山川与神韵的激发,是山川的融化和偶发的产物。画家将山水当人物画,极力表现山水的性格和精神。山水不仅是有着生命力的人,更具有突出的个性。画家脱胎变化生成了我,我又脱胎变化成了山川,山川与我,神行交遇情感沟通,借笔墨激发而实现。梁世雄的山水画,不少是尺幅阔大的巨作,强调笔墨之妙,浑厚华滋,开阔雄健,气势磅礴,展现出一种壮美大美的境界。正是这种山川与神韵的极化,使得梁世雄的山水画别开生面,构成了他自己具有生活内涵的精神面貌。
 
朱万章(线上发言)
中国国家博物馆研究员

他在20世纪50年代和60年代这两个时期,主题性美术创作非常明显,而且有很深刻的时代烙印。我想,很多人可能对他的人物画未必非常了解,因为大家一提到梁世雄先生,往往会想到他的山水画,而实际上他早期的一些人物画主题性美术创作,留下了浓墨重彩的一笔,不仅在广东美术史,在整个中国画坛都是可圈可点的。
 
于洋(线上发言)
中央美术学院教授、国家主题性美术创作研究中心副主任

我们谈到梁世雄先生,谈到岭南的山水画传统,就会从一个世纪以前的二高一陈,一直想到岭南画派的二代画家关山月、黎雄才,再到当下这些具有代表性的岭南画派大家。在这样一个语境之中,我们看梁世雄先生,他在上世纪的50年代开始进行山水画创作,直接受到关山月黎雄才先生的影响和指导,从他大量的写生、速写和多地的游历,可以看到,他的经历很丰富。他的这种阅历和艺术资历,对于他的艺术创作,对于广州美术学院的中国画教学,都有着重要影响。
 
东莞作为一个充满活力的城市,我非常期待岭南美术馆举办越来越多这类型的优秀展览。在万亿元GDP和千万城市规模的这种迈进路程之中,我也相信东莞以后会成为一个艺术之都,会成为一个在岭南画坛乃至中国画坛,具有重要影响力的地点、城市。
 
刘文东
广州美术学院中国画学院党总支副书记、山水画工作室主任

梁老今天的艺术成绩与其辛勤的付出和自身的努力分不开。而且,梁老艺术创作所涉及的面很广,这是现代美院教学所欠缺的,这也触碰了当下美院教学分科问题的一个痛处。扎实的基础对艺术家未来的成长、成就,有很大的帮助,这也是对当下艺术院校教学课程设置的一种思考。
 
另外,关于岭南美术馆的发展,可否与本地高校建立某种相关的联动,这应该是一种潜移默化的培植计划。因为广州美术学院与广东美术馆、广州艺术博物院以及十香园,都建立了一些科研教学基地,甚至未来还计划联合培养研究生,通过与高校的联动,或许可以在岭南美术馆文化推广工作上能起到一定的学术作用。
 
胡斌
广州美术学院美术馆常务副馆长

以往,我们更多的会谈到梁老师的山水和花鸟,人物画相对少一些。在岭南画派里,黄少强的人物画比较多,而梁世雄其实也有不少的人物画,他这些人物画的来源、所受的因素是什么呢?梁老的巨幅国画《向海洋宣战》《湛江堵海工程》等都是人物众多的画作。这里就涉及到传统的笔墨和从西方传过来的有关造型的结合,如何解决笔墨和造型之间的矛盾。在70年代,梁世雄的绘画比较多地体现出一种主流的面貌,像作品《油城明珠》,和50、60年代的人物画很不一样,从梁世雄身上看到一种不同线索的交流。
 
另外一点——关于美术馆建设,我觉得区域美术,不应该只是一个区域,区域应该构成一个整体。这个整体不只是20世纪或者中国的整体,应该如何带入到一个国际的环境下,我觉得这是我们要思考的问题。我们应该关注区域带来了什么样的视角,通过区域的研究补充、丰富中国美术或者20世纪中国美术史,还有带来对地缘关系的一种新看法。美术史研究,应该合作共赢,这是一个区域美术馆要去思考的问题:怎么从边缘变成中心,怎么让区域变成整体,整体变成全球。

 
李炳球
东莞市委党史研究室主任
梁老师那一辈人跟东莞关系比较密切,尤其是中南美专搬到广州后,改革开放前,跟东莞的关系很密切。美院的很多老师曾经来东莞体验生活,如麻涌、虎门、大朗、寮步,都留下很多上一辈美院老师在东莞的足迹。如黎雄才先生画虎门南面村的松树,汤小铭老师创作的《虎门民兵》,梁先生那幅《金州小景》。可以说,东莞曾经是东莞美院师生创作的沃土。改革开放之后,关老、黎老,梁老这一辈,经常跟东莞有交流,加上东莞的一些学员,如邓白、张松鹤先生晚年回东莞定居,也造就了东莞跟美院交流比较密切,所以这个角度来说也是促进了我们东莞美术的发展。如果我们能够将20世纪的东莞美术史梳理一下,或者会对整个广东美术史有一定的贡献。
 
现在东莞是一个新一线的城市,这个城市的前世今生是怎么样的,我觉得有必要对它进行梳理,然后为东莞下一步美术的发展做计划。原来东莞怎样从一个县慢慢发展成一个地级市,后来发展成一个千万人口的城市,在粤港澳湾区里面这样一个很重要的城市,她的前世是怎么样?我觉得有必要从美术这个角度对它进行梳理。
 
文征
岭南美术馆副馆长

针对这次展览,我主要谈三点。一是谈这次艺术展的研究性。与以往梁老个展最大的差异,是此次展览的主创作品配合大量画稿速写的呈现方式,极大增强了展览的可读性,对于我们研究梁世雄先生作为当代岭南画派大家这项学术课题具有重要价值。二是展览对于主题性的表达。此次展览我们用了几乎一半的展线,展示反映革命圣地山水、新中国建设、以及西藏解放后建设的题材作品。三是梁世雄先生与东莞的渊源关系。他既是容庚先生的爱婿,也与莞籍名家容肇祖、邓白私谊甚密,在东莞有过写生,并创作了《金洲小景》等重要作品。
 
庄程恒
深圳市关山月美术馆副研究员

梁世雄先生留下了大量的作品,譬如同一件作品从初稿、二稿、三稿到最后成型,还有他创作作品之前的准备过程草图,我觉得这里面可能涉及很多问题,尤其是岭南中国画教学的范式,从梁老师这一辈开始是怎么样的呢?当然,我们同时需要对广州美术学院中国画系教材、教案的整理。艺术家的手稿和速写,是一个很有吸引力的对象。
 
关于岭南美术馆的定位,我觉得:东莞、深圳有很多相似的地方,但东莞的文化底蕴其实更具有优越感。因为从东莞走出去的文化名人很多,如容庚、邓白等,东莞在这样的资源前提下,有无可能形成一种美术人才培养的机制?像近年广州画院的青苗计划,至少对于广东画家的培养和关注是客观存在的。另外,我建议东莞应关注对美术个案的梳理和深化,从个案研究去做突破。

 
赖志强
广州美术学院助理研究员
通观梁世雄的艺术创作路程不难发现,他的作品具有很强的时代性。他的创作,在一定程度上与广州美术学院中国画学科、岭南国画有着紧密的联系;但还有一些创作史事值得重视,就是介入新中国重大美术工程中去,例如人民大会堂西藏厅、中南海、毛主席纪念堂等楼堂建筑的装饰山水画。为国家的楼堂建筑饰壁,是一件庄重严肃的创作项目,哪怕是对于今天的画家而言也是一件值得荣耀和认真对待之事。这些公共建筑装饰所用的山水画在选题、表现方式、画家人选上都有一套也许不成文的严格规程。新中国公共建筑美术创作工程是新中国美术史研究的一个尚未得到深入研究的重要课题,也是理解和研究梁世雄艺术不可回避的话题。
 
对于一座立足于地方的美术馆的定位,我认为:严守行业的规范去做力所能及的事更为重要。在美术馆的内部学术准则上,美术史应该成为被推崇被信仰的主导力量,换言之,即用美术史的眼光来推进美术馆策展和研究项目。在广府文化的熏陶之下,东莞历史上出现过不少重要的书画家,岭南美术馆开展对地方文化及其渊源进行梳理,在当下显得很迫切。例如梳理历代东莞美术家的资料,把研究做透、把存世作品尽量借来,一位美术家一场展览,编辑出版体例与装帧统一的出版物,不失为一个彰显乡邦文化的可行选项。
 
张志峰
岭南画院画家

这次岭南美术馆全面展示梁老师455件(套)作品,其中大部分手稿第一次呈现,对后人梳理和研究岭南名家作了很好的资料文献补充作用,从梁老师青年到老年的作品全部都有收录,这次展览刷新了我对岭南画派和梁老师的认识,对我今后整理和研究岭南画派名家个案有很大的帮助。
 
李志国
岭南画院画家

通过这一次展览全面了解梁先生,深刻感受到他从艺数十年来的艺术轨迹,感受到一个艺术家现身时代,服务国家的艺术历程,从他的作品我们能看到国家波澜壮阔的历史时代画卷。在他的作品里有描绘工农兵、描绘边疆、描绘领袖人物、歌赞劳动模范、描绘改革开放伟大成就等。深刻感受到梁先生以及他同时代艺术家是完全为社会服务的,这一点非常值得当代的艺术家学习。梁先生的艺术,不能简单的归为山水,花鸟,人物,他最出色的地方是:把艺术和国家的需要非常紧密的结合起来,他的创作体裁根据社会需要出发,同时在山水、画鸟、人物等各个领域的造诣出色和成就非凡。
 
周坚洪
岭南画院画家

这场展览亮点之一是展出了梁老师大量的手稿,同时还出了一本厚厚的手稿画册。从这些手稿看出梁老师走遍全国各地画了大量的山水及人物等的速写,可见勤奋的梁老师创作面非常广、基本功非常扎实。梁老师创作态度严谨,展品中有些创作品有数张草图,不断调整,直至满意为止,这种严谨的治学态度非常值得我等后辈好好学习。
 
赖铁骢
岭南画院画家

有两点印象深刻:一是他创作时的认真和一丝不苟。从小稿到大稿再到作品,一遍一遍的修改,不厌其烦,这点对我来讲很受感动。二是梁先生的速写,画的太好了,信手拈来,很活泼,很生动,一股生机扑面而来,而且,他的写生很具有岭南特色,是从关黎一路传承下来的方法。受教了。
 
最后,东莞市文化广电旅游体育局三级调研员李粤梅作总结发言:“河山闳廓——梁世雄中国画艺术展”在岭南美术馆已经成功开幕,这是岭南美术馆今年继“容庚与东莞”系列展之后,又一个重要的展览。我们寄希望于东莞通过这系列优秀的展览,受惠于广大群众,并提升东莞的文化地位、文化形象和文化影响力。
目前,东莞正阔步迈进万亿元GDP、千万人口“双万”城市的行列。在“双万”城市新起点上,我们正在思考、规划如何打造与新一线城市地位相匹配的城市文化品牌,提升文化供给质量的问题。我希望会后各位专家继续支持东莞的文化事业,继续给岭南美术馆把脉,为东莞文化“量体裁衣”,提出更多好的建议,推荐优秀的展览、优秀的经验,指导、提升东莞的美术事业发展,让我们共同致力于“品质文化之都”建设,坚定不移地深入推进东莞“双万”城市的发展。
 

资料丨岭美宣传组

编辑丨李胜煌

审核丨梁小晶

 
2021年12月24日 11:25
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